Реткон (Вместо обзора «Иронии судьбы 2»)
| Анализ топоса «Реткон» («Retroactive Continuity») |
Прием повествования, относящийся, пожалуй, к категории наиболее ненавидимых фанатами произведений в любом жанре. Реткон (retcon, retroactive continuity) — это приспособление событий, произошедших в прошлом, к тому, чтобы послужить текущим требованиям сюжета. Я предпочел перевести этот термин фонетически, потому что иначе получается совершенно несъедобное выражение, место которому явно в диссертациях молодых филологов, а не на нашем сайте.
Важно отметить, что ректон, с одной стороны, не может полностью противоречить более ранним по хронологии событиям (иначе это будет уже не реткон, а переработка текста), но и не является простым дополнением к написанному, просто добавляющим некоторые факты, ранее обойденные вниманием.
Идеальный реткон разъясняет некий (ранее поднятый) вопрос, однако при этом не становится причиной новых дополнительных вопросов. Чаще всего, реткон не противоречит фактам, открыто высказанным ранее, скорее он противоречит интерпретациям этих фактов, которые, до момента появления реткона, считались очевидными или общепринятыми. Упрощая, можно сказать, что реткон — это новое прочтение старых фактов.
По мере того, как количество неожиданных поворотов и элементов, предназначенных для намеренного введения читателя или зрителя в заблуждение, в сюжете произведения увеличивается, становится все сложнее отделить реткон от намеренного искажения автором фактов, для того, чтобы «запутать» читателя.
Примером классического не-реткона может служить любой детектив Агаты Кристи. Несмотря на то, что в течение всего романа мы думаем, что убил садовник, в конце оказывается, что виновником преступления был, скажем, водитель. Однако это не реткон, потому что автор изначально подразумевала, что убийца — именно водитель, и ложная интерпретация событий намеренно навязывалась читателю с помощью различных сюжетных ходов.
А замечательным примером реткона может служить ситуация, сложившаяся на момент начала фильма «Ирония судьбы. Продолжение». В конце первого фильма («Ирония судьбы, или С лёгким паром!») мы полностью уверены в том, что Лукашин бросил Галю, и теперь собирается жениться на Наде из Ленинграда. И хотя саму свадьбу нам не показывают, и открыто о ней не говорят, вся концовка фильма явно показывает нам, что Лукашин нашел свою настоящую любовь, и теперь они будут жить долго и счастливо, пока смерть не разлучит их.
Однако в начале «Иронии судьбы. Продолжение» мы узнаем, что Лукашин так и не женился на Наде, а вернулся к Гале, а Надя вышла замуж за Ипполита. Это, в принципе, не противоречит фактам, показанным в первом фильме, однако явно противоречит как задумке Эльдара Рязанова, так и интерпретации концовки фильма фанатами (как, впрочем, и большинством обычных зрителей).
Retcon. Means never having to say "I fucked up!"
А вот если бы во втором фильме «Ирония судьбы» вместо доктора Лукашина был бы инженер Степашин — это, опять-таки, был бы не ректкон, потому что такое положение вещей уже явно противоречит фактам, изложенным в первом фильме.
Хорошие авторы умеют делать ретконы неотличимыми от не-ретконов по типу примера с Агатой Кристи. Иными словами, читателю или зрителю, после знакомства с новой интерпретацией прошедших событий, так и не становится ясно, является ли она новой выдумкой автора, или подразумевалась изначально. Однако такие ситуации бывают крайне редко.
Несколько примеров ретконов:
- В шестом эпизоде «Звездных войн», Лея говорит Люку, что она помнит свою настоящую мать. Однако в третьем эпизоде мы имеем возможность наблюдать, что ее мать (Падме) умирает почти сразу же после рождения близнецов. Таким образом, это очень серьезный реткон, да и то, только в том случае, если Лея обладала в младенчестве феноменальной памятью. Ведь из слов Леи в шестом эпизоде, хоть это и не говорится прямо, мы предполагаем, что Лея имела возможность провести с матерью несколько больше времени, чем двадцать минут после своего рождения. Если же не считать память Леи столь выдающейся, то эта ситуация уже не реткон, а просто фактический ляп.
- Воскрешение Шерлока Холмса после его смерти в рассказе «Последнее дело Холмса» является ретконом в чистом виде. Хотя, выражаясь языком современных романов, «трупа мы своими глазами не видели», концовка «Последнего дела Холмса» не оставляет у нас сомнений, что он умер.
- В сериале «Доктор Кто», спустя 45 лет после того, как была написана центральная музыкальная композиция, внезапно выяснилось, что барабанный ритм из четырех ударов, который в ней присутствует, представляет собой сердцебиение таймлорда. Это пример очень удачного реткона (в противоположность той же «Иронии Судьбы») — хотя композитор явно не задумывал такой интерпретации, она является очень удачной, и отлично ложится в общий сюжет сериала.
 |
Эта работа предоставлена на условиях Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0 Unported License |
Источник tvtropes.org |
Вениамин Тыловой
| Тэги: прием повествования, топос, универсальный |
|
Похожие записи:
